آموزش زیبایی هنر کون‌کو (Kunqu) - آخرین آپدیت

سرفصل ها و درس ها

課程介紹

• 課程介紹（白先勇教授）

第一講：崑曲演出簡史（王安祈教授）

• 一、崑曲的源流

• 二、晚明清初的崑曲盛況

• 三、清中葉的花雅爭勝

• 四、崑曲在二十世紀初的「死亡」

• 五、崑劇傳習所的創立

• 六、《十五貫》：一齣戲救活一個劇種

• 七、從職業崑劇團到青春版《牡丹亭》

第二講：晚明崑曲發展的背景與《牡丹亭》（鄭培凱教授、華瑋教授）

• 一、晚明經濟發展與社會風氣的改變

• 二、晚明思潮與湯顯祖的「臨川四夢」

• 三、《牡丹亭》的文學思想

• 四、從案頭到場上：《牡丹亭 ‧ 遊園 ‧ 驚夢》

第三講：崑曲抒情詩的意境（白先勇教授）

• 一、以歌舞呈現詩的意境

• 二、影響《牡丹亭》的抒情詩傳統：《詩經》

• 三、影響《牡丹亭》的抒情詩傳統：唐詩宋詞

• 四、《牡丹亭》：高舉「情」的旗幟

• 五、《牡丹亭．遊園．驚夢》情節概述

• 六、《牡丹亭．遊園》：滿園春色的觸動

• 七、《牡丹亭．驚夢》：生旦的雙人舞

第四講：崑腔音樂與崑唱藝術 （周秦教授、張麗真女士）

• 一、崑腔音樂的起源

• 二、明中葉魏良輔對崑山腔的改革

• 三、曲牌體：崑曲音樂的結構

• 四、崑曲演唱的要點：識字、四呼五音

• 五、崑唱藝術的境界

第五講：崑曲生行表演藝術：巾生與小官生（岳美緹女士）

• 一、巾生與小官生的比較

• 二、巾生的唱念

• 三、巾生的步法與手法

• 四、《玉簪記．琴挑》：手眼身步的結合

• 五、《牧羊記．望鄉》：小官生的表演

• 六、化用各種生行行當以塑造人物

• 《西樓記．樓會》的巾生表演講解及示範（收於《春色如許：崑曲、粵劇與中國文化》影碟）

第六講：崑曲生行表演藝術：大官生與窮生（蔡正仁先生）

• 一、大官生：崑曲獨有的行當

• 二、《長生殿 · 迎像 · 哭像》：大官生的唱功戲

• 三、窮生：行當藝術的特點

• 四、《綵樓記 · 評雪辨蹤》：窮生表演講解及示範

第七講：崑曲旦行表演藝術：閨門旦與正旦（張繼青女士、張靜嫻女士）

• 一、旦的不同行當

• 二、《牡丹亭．尋夢》：少女心情的體現

• 三、《牡丹亭．尋夢》：遍尋不獲的失落

• 四、《琵琶記．吃糠》：正旦表演講解及示範

• 《琵琶記．吃糠》 演出選段（梁谷音、計鎮華、張銘榮）

第八講：崑曲旦行表演藝術：貼旦、破格的旦行與武旦（梁谷音老師、王芝泉老師）

• 一、《孽海記．思凡》：轉益多師

• 二、《孽海記．思凡》：掌握表演重點「見幾個」與「念幾聲」

• 三、《孽海記．思凡》：連表演帶歌舞的「數羅漢」與小尼姑下山

• 四、《潘金蓮》：整舊為新，不褒不貶

• 五、《潘金蓮》：破格之媚

• 六、《潘金蓮》：破格之辣

• 七、《爛柯山．潑水》：破格之形與破格之神

• 八、《西遊記．借扇》：以滿臺載歌載舞表現喜怒哀樂

• 九、《西遊記．借扇》：文武雙全的重頭戲

• 十、《西遊記．借扇》：別開生面的「鬧肚」

第九講：崑曲淨行表演藝術：紅淨與武生的融合（侯少奎先生）

• 一、《單刀會．刀會》：關公的臉譜與裝扮

• 二、《單刀會．刀會》：髯口及眼神的應用

• 三、《單刀會．刀會》：唱腔的表現

• 四、《單刀會．刀會》：念白的重要

• 五、《單刀會．刀會》：關公的身段與臉部表演

第十講：崑曲末行表演藝術（計鎮華先生）

• 一、末的分類及特點：正生、末、外

• 二、「聲形」與末行角色的塑造：詞中有意，意中有藝

• 三、《長生殿．彈詞》：【九轉貨郎兒】的音樂結構

• 四、《長生殿．彈詞》：【九轉貨郎兒】之【六轉】、【七轉】示範

第十一講：崑曲丑行表演藝術（張銘榮先生）

• 一、丑的分類與特點：副與丑

• 二、《孽海記．下山》與《南西廂．遊殿》：兩個和尚的【賞宮花】

• 三、《雁翎甲．盗甲》：武丑的看家戲

• 四、《雁翎甲．盜甲》：武戲文唱，技藝交融

• 《艷雲亭．癡訴點香》中崑丑的盲人表演

• 〈時遷偷雞〉中的吞火表演

第十二講：崑曲新美學：傳統與現代（白先勇教授）

• 一、崑曲與中國傳統美學

• 二、青春版《牡丹亭》：表演藝術傳承

• 三、青春版《牡丹亭》：服裝與舞美的創新

• 四、新版《玉簪記》：書畫融合與回歸雅部